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”

“就像我怎麼看也不認為你只是個輕薄漢一樣。”

兩人沉默一陣子。

“御手洗先生，你真是個不可思議的人。”幸三郎說，“我完全猜不到你在想什麼。”

“是嗎？我大概比那邊的警察先生稍微難理解一點吧。”

“你認為警察先生掌握到什麼線索了嗎？”

“他們的腦中，和來此之前一樣。他們就像哥德式建築的正面‘裝飾’，即使沒那玩意房子也不會倒。”

“那你呢？”

“你是指什麼？”

“這個事件的真相。你明白了嗎？你知道犯人是誰嗎？”

“如果光說犯人，應該一看就知道吧。”

“噢？是誰？”

“我應該說過吧，是那具人偶。”

“可是我不相信你是認真的。”

“連你也這麼說嗎？不管怎樣，這是相當費工夫的犯罪。而我們的這盤棋局似乎也早己開始了。如果用太尋常的手法就喊‘將軍’，對這位藝術家豈不是太失禮了？”

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中場休息

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＇中場休息＇

一月一日晚上開始，由於出現那封恐嚇信，幸三郎不再獨自睡在危險的塔上房間，改至十二號房，在大熊和阿南的護衛下睡覺。關於這個決定雖然出現一些爭議，不過老是寫這種事，只會帶給讀者繁雜的印象，所以我就省略了。

隔天是二日、沒有發生任何與犯罪有關的事件。警官又花了一天工夫，拚命把自己昨天敲壞的地方恢復原狀（但其實根本沒有恢復原狀）。

御手洗似乎完全沒有和刑警打交道，唯有牛越來徵詢我的意見。因為御手洗顯然靠不住，所以我就自己思索了一番，整理出了四個問題。

第一、上田一哉那兩手高舉成V字型，腰部扭曲的奇妙姿勢。

第二、菊岡背上的刀，不在心臟所在的“左側”，而在“右側”。這應該意味著什麼吧？

第三，上田命案和菊岡命案相隔不到一天，是“連續”發生的。這點說奇怪也真奇怪。兇手應該有很充裕的時間，卻給人一種挺而走險的印象。殺死上田後如果先緩一段時間，刑警多少也會比較鬆懈。到時再伺機而動，才是比較合理的做法吧。

那晚由於剛發生命案，四名警官都留下來過夜，如果過個兩三天，阿南一定會離開。兇手為什麼不等一下呢？上田被殺的隔天，應該是警備最嚴密的時刻。是不是可以據此判定，兇手有某種理由，必須在這麼危險的時刻強行犯案呢？如果真是這樣，那會是什麼理由呢？是沒有時間了嗎？可是菊岡被殺後，並沒有人立刻離開流冰館。

如果要加上第四點，就是這個屋子。由於樓梯分為東西兩邊，構造特殊，從一號房、二號房要去十三號房、十四號房的話，照理說“定要經過會客室”，但是這是真的嗎？有人就是因為這點數度洗清嫌疑。這上面會不會有盲點呢？

我大致把以上這幾點告訴了牛越。我沒有告訴刑警，其實我還想到更誇張的事。十四號房，尤其是十三號房的密室，照理來說絕對無法殺人。因此，會不會是從牆上的孔中，偷偷放映出什麼恐飾得令人必須持刀戳心的影像給房客看，或是讓房客聽什麼聲音？

然而，這當然是不可能的。房間被剝開牆壁仔細搜尋過，並未發現什麼放映機或喇叭音響。此外，就連類似的電器或機械機關也沒有。

到了一月三日，業者似乎開始銷假工作了，上午有五、六名工人前來，把警官敲得一塌糊塗的牆壁和天花板恢復原狀。十號房的房門雖在之前便己復原，但十三號房和十四號房的房門這下子才總算恢復原狀。於是我和御手洗從三日開始，終於獲准搬到十三號房。

接著是三日中午左右，警官將高雷姆取樣完畢的腦袋送回來，御手洗向他致謝後接過來放回在三號房的身體上，又給它戴上那頂皮帽。

大熊和牛越等人雖然專注的聽那名警官報告遺留物品的檢驗結果，然而內容卻乏善可陳。登山刀、繩子、線，全是隨便哪個雜貨店都買得到的東西，這樣的結果是必然的。

到了三日下午，天氣開始轉壞，窗外雪花狂舞。到了下午兩點，流冰館內己經暗得宛如傍晚，看來夜裡一定會有暴風雪。以極北之地的怪屋為舞臺所展開的殺人劇，現在總算要迎向不可思議的高潮了。

在高潮來臨前還有兩件必須記載的事。一個就是三日傍晚時，相倉久美