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；一聲震怒，便可使其“回首相看已成灰”！在我們現在無從看到的後幾十回中，書中的皇帝一定還會幾次出現，並是作為賈家無可抗拒的毀滅者，作為一個隱形主角而貫穿全書的。

但曹雪芹著《紅樓夢》絕不是為了“罵皇帝”，或“反皇權”，他的思想，超越於這個層面之上，他寫了許多有才能的人，尤其是許多美麗的青年女子被毀滅的悲劇，他把我們的思緒，引向帶有終極性的思考：浮生著甚苦奔忙？

這是真的：我們今天不雲作者痴，我們努力地品其中味，但這“倒像有幾千斤重的一個橄欖”，我們幾時得以真解其味！

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牙牌令中藏玄機（1）

“雙懸日月照乾坤”，這是《紅樓夢》第四十回“金鴛鴦三宣牙牌令”情節裡一句令詞兒，歷代許多讀者都是馬馬虎虎地就讀了過去，周汝昌先生卻鄭重地告訴我們，這裡頭隱藏著一件公案，那就是在乾隆四年（１７３９年），出現了打算顛覆乾隆帝位的一股政治勢力，他們以康熙朝的廢太子胤礽的兒子弘皙為首，儼然組織起了“影子政權”，圖謀行刺乾隆，取而代之，那段時間的情勢，比喻為“雙懸日月照乾坤”，真是恰切得很。

《紅樓夢》並不是曹雪芹寫的家史，而是一部含有高度虛構性的小說。但是這小說的創作源泉，卻是曹雪芹自己家族的興衰際遇。據周汝昌先生考證，自第十八回後半元妃省親至第五十三回，所依據的生活體驗均來自乾隆元年（１７３６年）曹家的景況，當然，加以了一定的誇張、挪移、想象與編造。一般人都知道，曹家所把持的江寧織造在曹 任上，於雍正五年（１７２７年）被抄家治罪，從南京拘至北京，一度在崇文門外欖杆市的一所１７間半的院落裡勉強苟活，那時曹雪芹還小。但是，一般人很少知道，到了乾隆元年，曹家猶如枯木逢春，曹 恢復了官職，曹家的兩門親戚身居高位，曹家的住宅肯定也恢復到“大宅門”水平，因此少年曹雪芹很過上了幾年錦衣紈絝、飫甘饜肥的日子，這便是他所以能寫成《紅樓夢》的生活基礎。那麼，有讀者會問，既然如此，怎麼又忽然更遭鉅變，不但弄得“落了片白茫茫大地真乾淨”，竟連相關的史料也幾乎蕩然無存了呢？這就必須瞭解到乾隆朝初期的那個情況，即乾隆起初打算透過懷柔安撫政策，把他父親當政期間弄得非常緊張的皇族內部以及相關的官僚集團之間的關係加以緩解，頭兩年裡似乎這政策頗為奏效，沒想到“三春過後”，他忽然發現反對他父親的各派勢力竟然擰成了一股繩，要“舊賬新賬一起算”，甚至幾乎就要把他刺殺掉！這裡面有他父親老政敵的後代倒不稀奇，令他不寒而慄的竟還有他父親一貫善待而且表面上也一直對他父親和他極為順從的王爺及其後代，這樣的政治現實一定傷透了他的心，他以迅雷不及掩耳的鐵腕手段乾淨利落地撲滅了這一夥政敵，當然也毫不留情地把包括曹 這樣的與弘皙家族過從甚密的危險分子連株清除，而且，他決定儘量不留相關的檔案材料，這樣，社會上一般人就並不清楚在表面平靜的生活深處發生了多麼丟他臉的事，而不留痕跡的內部鎮壓也就避免了諸多的後遺症。拋開曹雪芹個人在這場鉅變中的個人悲劇，就事論事，我們得承認乾隆如此應變處理，實在是大政治家的手筆。

現在回過頭來再讀“金鴛鴦三宣牙牌令”的情節，就洞若觀火了。豈止“雙懸日月照乾坤”等幾個句子有深意在焉。可以說，整個牙牌令的鋪排，也就是從乾隆元年到乾隆四年間曹家命運的顯示與預言。曹雪芹先寫的是賈母隨著鴛鴦唱牌道出的令詞。連續幾句其實都是在概括曹家在乾隆元年的好景：“頭上有青天。”乾隆一登基就大赦天下，曹 原來沒能賠補完的任上虧空一風吹了。“六橋梅花香徹骨。”曹家就彷彿終於走完了杭州蘇堤上的六座橋，經歷過嚴寒的考驗，前面即是春天，幸福生活的香氣沁入骨髓。“一輪紅日出雲霄。”曹 又能復官任職，怎麼樣地頌聖也不過分啊。最後一副牌湊成的是個“蓬頭鬼”，這兆頭是否不大好？“這鬼抱住鍾馗腿。”賈母有恃無恐。這當然也就是當年曹家老祖宗的真實心理的一種藝術再現。賈母說完，該薛姨媽說，她所說的幾句可以視為乾隆二年裡曹家以及相關姻親的基本處境的投影：“梅花朵朵風前舞。”“十月梅花嶺上香。”“織女牛郎會七夕。”“世人不及神仙樂。”儘管那一年的生活在這第四十回還沒寫到，但從第五十三回至六十九回的描寫裡，我們確實可以感受到大觀園裡眾兒女不知盛席華宴終散場的憨痴，那恐怕也就是在乾隆二年的真實生活裡一般曹家人的懵懂狀態的反映。但是下