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老生戲。如《戰樊城》，他飾伍員，李洪福伍尚，馬春樵武城黑。《洪羊洞》，他飾楊六郎，馬富祿反串孟良，劉連榮焦贊，李洪福令公魂子。《渭水河》，他飾周文王，馬富祿反串姜尚。《摘纓會》，他飾莊王，林秋雯姜妃，葉盛蘭唐姣，馬春樵先蔑，馬富祿向老。《失空斬》，他飾孔明，郝壽臣馬謖，馬富祿反串司馬懿，李洪福王平。這幾齣戲馬連良完全按老路子唱，很少新腔。《戰樊城》、《洪羊洞》沒有什麼特色。《渭水河》、《摘纓會》的扮相臺風都十分好，雍容華貴，帝王氣象。最好當推《失空斬》。坐帳時運籌帷幄，指揮若定。“三報”一場，由詫、而驚、而慮，層次分明，不失丞相身分。“城樓”“我本是……”一段〔三眼〕，好整以暇，〔二六〕那段，則手揮目送，流利自然。最後“斬謖”之憤怒、憐才、悲愴，全有交代。套用評電影的語法來說：“理智感情的交戰，全有高度深刻的內心表演。”可稱聲容並茂，已入化境。除了餘叔巖、孟小冬以外，絕非譚富英、楊寶森、奚嘯伯能及。配以郝壽臣的馬謖，他是花臉最善做戲的魁首，兩人在斬謖一場，不知落了多少滿堂彩。

五、成功的因素

1。重視配角。扶風社的陣容，前文談過，此處不必贅述。他還有兩位很得力的長期專用配角，不搭別的班（有如程硯秋班的曹二庚、文亮臣）。一位是高連峰，是他富連成同科的師兄弟，工小花臉，在扶風社裡專應二路活兒，像《打漁殺家》的丁郎兒，《四進士》的一趕三（劉二混、看堂的、師爺）等。《黃金臺》和《盜宗卷》裡的“燈籠杆兒”（即是手持燈籠的家院和衙役），都是他的活兒。上文談到《火牛陣》裡馬連良的踢燈籠絕技，固然他踢得好；但是衙役如果遞的不是地方，馬連良也就踢不準了。這和武旦打出手一樣，下把的遞傢伙關係很重要，如果遞得不是地方，武旦多好，也打不出去，踢不準的，所以“配角兒”的確非常要緊。

再有一位是馬春樵，繫馬連良的本家大哥，在《馬連良獨樹一幟》的“家世”部分就提到他了。他是梆子班出身，後習二黃，肚子非常寬綽，老生、武生、紅生、花臉都能來，而且還頭頭是道。像《一捧雪》的戚繼光（老生），《甘露寺》的前趙雲（武生），《三顧茅廬》的關公（紅生），《三家店》的史大奈（花臉），都是馬春樵應工，他可算扶風社的“百搭”。

馬連良對於羅致人才，有他一套方法，就是訂立合同，使你安心長期與他合作，這在梨園界是史無前例的。因為過去戲班用配角，也和目前電影界獨立製片一樣，常聚常散，沒有基本演員制的。一般演員都以能搭扶風社為榮，如今搭上，而又是長期飯票，那能不樂予參加呢？但他也分物件，葉盛蘭還沒有出科的時候，馬對葉就認為才堪大用，前途無量了，所以就爭取他到扶風社。葉盛蘭自然受寵若驚，從此死心蹋地地追隨馬連良，雖然他一度短期挑班，但是扶風社有戲，他還乖乖回去做配角。楊寶忠改行操琴，馬怕被別人搶去，就訂了合同長期合作。張君秋乍露頭角，也怕被譚富英等別的老生搶去，就訂了四年合同，且認為義子，這都是高明的手段。

馬連良劇藝評介（12）

劉連榮被梅蘭芳倚重甚殷，馬富祿是小翠花的左右手，他怕訂合約使劉、馬二人中間為難，就口頭保留長期合作。好在他們全是富連成社同學，誼非尋常，而且也不肯放棄扶風社的。遇見梅蘭芳、小翠花有戲時，馬就使劉、馬二人請假，在扶風社由別人瓜代，馬富祿常由老師蕭長華代理；劉連榮不在，則特請郝壽臣演一場（如前例之《失空斬》）。

扶風社的“五虎將”原是馬（連良）、張（君秋）、葉（盛蘭）、馬（富祿）、劉（連榮）的，後來怎麼劉連榮會換為袁世海呢？這裡面有個很少人知道的內幕。

袁世海這個人絕頂聰明，劇藝上先學侯（喜瑞），後宗郝（壽臣），且傳郝氏衣缽，沒有出科就大紅大紫了。但是他專喜在臺上以噱頭取勝，私底下權勢慾望很大，喜歡弄權、生事、製造是非，在李少春、李世芳班裡，都生了許多事。他打算進入扶風社，蓄志已久，但是有劉連榮在那裡長期演唱，不是輕易能動的，他便許李華亭（扶風社管事人）以利，圖謀取劉而代之。

馬連良用劉連榮已久，雖然明知袁世海在臺上有俏頭，比劉連榮的規矩老實能更為生色，但是與劉誼屬同科師兄弟，不忍停他的生意，所以當李華亭進言時，考慮半天，說：“你們去辦吧，可是要自然，不能使連榮太難堪了。”

按《龍鳳呈祥》這出戏的舊例編制，當家花臉飾張飛，在《闖帳聽琴