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第6部分(第4/4 頁)

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“僧敲月下門”。

東方老人道:“一種是外界對內在的向內的因果關係,作者創作時,所處的環境、當時的心境以及其整體水平等都對作品有著深刻的影響。”

靜思道:“是了。當年王羲之創作《蘭亭集序》,後來再寫已不能逮。因羲之當時酒意微濃,即席揮灑,心手雙暢,有如神助。”

東方老人道:“最後一種是內在對外界的向外的因果關係,作品對作者的影響。作者長時間地創作過程中,會進行深入地思考,思路更加鮮明清晰,觀點更加系統全面。”

靜思道:“所以還原論思想應用到文學領域是不可行的,它需要的是一種整體論思想。”

東方老人道:“西方文學深受還原論思想的影響,其文章透過一系列介詞和連詞來連線,雖然具有很強的邏輯性,但缺乏整體的美和深遠的意境。而我國古代文學作品,是整體取象,很少利用介詞和連詞之類,特別是山水散文和詩歌,幾乎不用。中文傑作彷彿一幅幅動感的畫面構成,充滿很美的意象。你看看這兩篇經典詩歌。一篇是美國最偉大的詩人惠特曼的《一隻沉默而耐心的蜘蛛》,一篇為馬致遠的《天淨沙·秋思》。”

《一隻沉默而耐心的蜘蛛》

一隻沉默而耐心的蜘蛛,

我注意它孤立地站在小小的海岬上.

注意它怎樣勘測周圍的茫茫空虛,

它射出了絲

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