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夫婦被逐出家庭後，確實是“哭向”武康的，武康縣在杭州北，正是通往南京的路上，說是金陵亦無不可。

不知朋友們是否注意到《紅樓夢》中有一個特別有意思的怪現象，就是凡是寶玉出場的情節，賈璉幾乎都不出場；凡是賈璉的重頭戲，寶玉又總是失去了蹤跡。譬如清虛觀打醮，寶玉、鳳姐都去了，連賈珍賈蓉父子都十分活躍，但就是看不到賈璉的身影，他幹什麼去了？王熙鳳搓辱尤二姐至死，賈璉發狠為二姐報仇，平時那麼憐香惜玉的寶玉，為什麼從來蹤跡不至？原來，青年賈璉和少年寶玉的生活原型是同一個人，就是洪昇自己。書中的王熙鳳，生活原型就是洪昇的妻子黃蕙，鳳姐是王夫人的孃家侄女，黃蕙也是洪昇母親黃夫人的孃家侄女，關係完全相同。由此不難看出，《紅樓夢》為什麼把王熙鳳寫成了第一女主角，戲碼遠遠超過黛玉、寶釵，形象也更鮮明生動，如見如聞，就因為人物原型是作者洪昇最熟悉的表妹兼妻子！

“面板濫淫”的賈璉，與“意淫”的寶玉合在一起，就是洪昇作為“天下古今第一大淫人”的真實寫照！作者說創作此書，“追蹤攝跡，不敢稍加穿鑿”，他說的是大實話，對自己的醜事也沒有隱瞞。

談到王熙鳳，不能不談她的女兒巧姐。《紅樓夢》中的金陵十二釵，都是聰明美貌的青年女子，惟獨巧姐是個例外。前八十回結束時，她還是個懷抱的孩子。她有什麼資格躋身十二釵行列呢？《紅樓夢》中的巧姐，有好些地方十分奇怪：

一是搞不清巧姐和大姐究竟是一個人還是兩個人。書中說鳳姐為了孩子好養活，求劉姥姥給多病多災的大姐另取名巧姐，顯然大姐和巧姐應該是一個人；但書中又出現了奶媽“抱著巧姐領著大姐”的說法，顯然又是兩個人。

《紅樓夢》歷史人物（7）

二是巧姐的年齡暴漲暴縮，總也長不大。剛出場的大姐，是個懷抱的嬰兒，中間似乎長大了一點，但到前八十回結束，她仍然是個不離懷抱、善於啼哭的嬰兒。《紅樓夢》的故事前後經歷了幾年，研究者有爭議，但畢竟是好多年吧，寶黛等人都由一個大孩子長成了進入婚齡的年輕人，而巧姐卻總也長不大。

三是《紅樓夢》作者十分討厭巧姐的“狠舅奸兄”，但這兩位舅和兄究竟是誰？他們怎麼“狠”了？怎麼“奸”了？前八十回沒有交代。後四十回說賈環和賈雲就是“狠舅奸兄”，他們合謀把巧姐賣了，淪落風塵，後來被劉姥姥搭救，嫁到鄉下一個周財主家裡。但賈環不是巧姐的舅舅，而是叔叔；賈雲的為人也不似奸人。《紅樓夢》中也從沒暗示巧姐當過風塵女子，這些描寫顯然都不可信。

要想揭開這些謎團，還是得找對《紅樓夢》作者，用曹雪芹是解不開巧姐之謎的，當你知道了《紅樓夢》的作者是洪昇之後，巧姐之謎就迎刃而解了。

洪昇婚後到逃離家庭前，生了兩個孩子，都是女兒。長女十分聰明可愛，但從小多病，身體較差；幼女尚在懷抱。逃出杭州後，洪昇把妻子女兒先安排在武康縣一個只有百來戶人口的小城居住，自己到北京去謀生。

此時，洪昇的妻子黃蕙和孩子們，完全失去了生活來源。與婆家洪家鬧翻了，無人管她們娘仨生活，就連孃家黃家，那麼富貴的家庭，也無人肯照顧這三個可憐的母女。她們全靠街坊鄰居接濟一些米和菜，勉強度命。

此時黃蕙母女生活之困窘就可想而知了。用洪昇的詩描述，是“甑塵疑禁火，衣單似耐寒”，也就是說，經常一連幾天揭不開鍋，鍋上落了一層塵土；到了寒冬沒有棉衣穿，人們還以為這娘仨耐寒。對於兩個年幼的女兒來說，這是多麼悲慘的日子啊！

洪昇的長女似乎沒有正式取名，我們姑稱之為“大姐”吧。在飢寒交迫中長到了八歲，竟在凍餓交加中悲慘地夭亡了！孩子死時，洪昇正在北京臥病，聽到這個訊息，猶如晴天霹靂，洪昇悲痛得幾乎瘋了，在病床上提筆寫了《遙哭亡女》四首詩。

洪昇在詩中，首先痛責自己無能，沒有盡到父親的責任，讓孩子從小嚐盡了痛苦，有時孩子牽著自己的衣襟“索果”，自己都無法滿足這點可憐的要求。這個孩子“從小偏聰慧”，“愛拈爺筆管，閒學母裁縫”，父母愁悶時，“消愁最喜儂”。從此再也見不到這個可愛的女兒了，將來回到南方，在你的小墳頭上澆一杯酒道歉吧。

在這種極度悲傷的心境下，洪昇應該最痛恨誰？當然是這個孩子的“狠舅奸兄”！其時洪昇的岳父黃彥博已死，黃蕙的孃家弟兄坐視不管，洪昇內心怎麼能原諒他們？回到南方後，洪昇幾次在詩中使用