第107章 漢流文化輸出者(第2/3 頁)

收拾行李，權寶雅隨口問道：“你後面很忙吧？是不是要回國了。”

顧誠看著權寶雅眼神中的怯場，沒來由心中一軟:“是有點生意上的事情，不過在哪兒處理都一樣。我陪你去東京助威吧，反正福岡也沒回國的航班。”

權寶雅很開心，讓安小姐訂了三張新幹線的夜班車臥鋪票，然後立刻開車趕去火車站。

新幹線的頭等艙臥鋪票價絲毫不比機票便宜，從福岡到東京就要1萬多円，但勝在隨買隨走。

每間臥鋪隔艙一側是走廊，另一側是一組上下鋪，顧誠睡的是下鋪。

或許是白天睡久了，兩人如今也不困。漫漫旅途，權寶雅自然而然聊到演唱會的事兒：“你說給我‘助威’，是願意作為嘉賓上場客串一首歌麼？可我記得你只有一首《男人海洋》有扶桑語版本。”

顧誠顯然在答應去東京時，就已經想好這個問題了：“那又如何，就《男人海洋》好了。”

“真的？”權寶雅的聲音有些尖細顫抖。這是她人生第一次個唱會，她多麼希望有人在背後鼓勵她，給她一個心靈上的定海神針，“誠哥，你真好……”

“別矯情了，我有自己的想法，也不全是為了你。”

顧誠毫不居功，輕描淡寫把妹子應付了過去。

他既然深思熟慮做出了這個決定，當然不僅僅是為了給朋友撐場這麼簡單，而是有更大的圖謀。

至今為止，顧誠只出過一張專輯《流星雨》，裡面只有4首歌。但其中的《浮誇》和《男人海洋》都做了雙語處理，錄過兩個版本，所以網上賣的那些碟的長度是6首。

《浮誇》有國語和粵語版（因為這首歌粵語押韻），而《男人海洋》有漢語和扶桑語版。

當初他這麼處理，一來是想挑戰一下自己的雙語填詞能力，二來也是有更大的野心。

自中島美雪以來，這些年多少華夏歌手靠翻唱那位阿姨的歌走紅。

顧誠自命未來藝壇領袖，自然也幻想過反向翻唱——要是他能把《男人海洋》這首歌的扶桑語版本唱紅了，讓扶桑男歌手來模仿他，多少也能一雪“漢人多抄扶桑曲”的前恥。

而上一個做到這件事情的華語歌手，還得上溯到鄧麗君呢（雖然鄧麗君也翻過中島美雪的《漫步人生路》，但鄧的其他歌大多是原創，而且也有扶桑歌手翻她的曲子用。）

顧誠要是也做到這一點，寫出“讓扶桑人都翻唱的漢語名曲”，他在樂壇的江湖威望自然會水漲船高，說不定還能利用一下民族主義情緒，站在民族大義的制高點上俯視別人、攻擊那些沒有創作能力只有嗓音的同行。

當然，這種事兒絕對是不容易的。且不說曲子本身質量要過硬、才有可能在扶桑火起來，單說漢語和扶桑語的音節效率巨大差異，就足夠在逆向歌詞改編上形成綿亙的障礙。

因為扶桑語音節多、漢語音節少，所以扶桑語歌詞翻成漢語相對容易。水平最次的填詞人，大不了囉嗦灌水，總能湊合過去。比如王非翻中島美雪的《容易受傷的女人》，“不要不要不要驟來驟去，請珍惜我的心”，多反覆幾次“不要”，音節數量就水夠了。

處理得高明的正面教材也不少，比如灣灣史上銷量第一高的《傷心太平洋》，任賢奇就靠毫無ps痕跡的“一波還未平息、一波又來侵襲，茫茫人海狂風暴雨”、“一波還來不及，一波早就過去，一生一世如夢初醒”，比中島美雪的原曲加了一倍詞義量，彌合了“表達同樣語義容量時、漢語音節比扶桑語簡練一半”的問題。

原歌詞是漢語的，要翻成扶桑語則難的多。因為“天冷好歹能加衣服，天熱了沒法扒皮”。所以只能選漢語原詞略囉嗦、單句冗餘字數較多的快歌，才有反向翻唱的可能——《流星雨》裡的四首歌，只有《男人海洋》符合這條再創作的前提條件。

所以，上半年錄專輯的時候，顧誠早已挖坑，在《男人海洋》的改編上頗下了一番苦功，還和方紋山探討了許久，最終順利完成扶桑語翻唱版。他內心對周船雄的愧疚，也就此稍稍彌合了幾分。

可惜因為誠品音像在扶桑沒有銷售渠道，所以那張碟子基本上沒賣出國門。

受限於身份和精力，顧誠自忖這輩子也不可能開個人演唱會。所以作為捧場嘉賓客串一下，或許是他能想到的在其他東亞國家推廣漢流音樂的最好方式了。

既然如此，權寶雅又開口邀請了。顧誠也不反對利用一下權寶雅的個唱處女秀，檢驗一下自己靠《流星花園》在扶桑積累起來的人氣。