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呆了所有在場的人,因為這不是一般人能達到的,必受過嚴格訓練,於是讓同學起了疑心,才千方百計打聽她的過去,才有身世洩密,鬧出退學風潮等等……”
如果將這兩種說法放在一起,豈不是就有矛盾了?假如真如劉海粟的第一種說法——學校錄取她的時候就知道她出身青樓,不願意錄取她,那麼也不會有第二種說法——大家都不知道潘玉良的出身,後來知道了鬧了*。可見,出自劉海粟的關於潘玉良的說法,是自相矛盾的。
在劉海粟20年代撰寫的《上海美專十年回顧》中,重點闡述了上海美專男女同校分三步走的過程,文中將第一屆女生的名字全部都列入了,但唯獨沒有潘玉良的名字。其原文如下:
男女同學是美專最近一年的事,我分三個時期來寫:
一、插收女生時期。美專男女同學的種子,在一九一九年的春季已經種下去了。美專自一九一六年以來,常常接到各處來信,要求開放女禁。他們的理由,大都以藝術為文化之源,在中國非特無女子美術專門學校,即男子美術學校,亦異常缺少,美專之在中國既佔美術教育之中心,急需開放女禁,以惠女界,並有世界潮流的趨勢,思想的變遷多繫於藝術等語。我們也十分贊同他們的議論。只是私立學校心有餘而力不足,因經費校舍種種問題,就將此事延擱了。到了一九一九年春季,又有丁素貞、史述、陳慧鑲、龐靜嫻諸女士——畢業神州女學圖畫專修科——因感自己學識不�
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