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領錢時，蕭經理就委婉地拒絕了，說李石曾先生並未交待，此時，李先生已經出國，無從對證。

徐悲鴻大感憤怒，憤然將自己傅厚崗的房子抵押借了銀行3000塊錢，啟程奔赴歐洲。

徐悲鴻的第一站是法國巴黎。

1933年5月10日，中國近代繪畫展覽在巴黎國立外國美術館開幕，展出作品300多幅，前來參觀的約有3萬人次。大批評家加米勒莫克來在《費加羅報》和《民族之友》等報發表評論，盛讚中國繪畫藝術。歐洲各大報紙也爭相報導此次畫展並發表評論文章。原計劃一個月的展期，由於觀眾太多，又延長了半個月。徐悲鴻帶去的畫也賣出去12幅，回程旅費得到解決。

歷時45天的巴黎畫展結束後，巴黎國立外國美術館特闢了一間中國畫陳列室，成為中國繪畫在歐洲影響最大之事。此後，比利時、義大利、德國、蘇聯等國都邀請徐悲鴻到該國展覽。在比利時，徐悲鴻的畫作受到民眾的喜愛，比利時皇后也被吸引至畫展前，在中國藝術面前連連讚歎。1933年末，徐悲鴻所代表的“中國近代繪畫展覽”在義大利米蘭皇宮舉行展覽會，被義大利媒體認為是繼馬可？波羅之後最重要的意中文化交流。

徐悲鴻在德國的展覽於1934年1月20日在柏林巴黎大廣場國家美術院舉行了開幕典禮。之後，徐悲鴻又在法蘭克福籌備畫展。3月份，徐悲鴻先後抵達羅馬、倫敦舉辦畫展。1934年3月，在上海《民報》上有這樣一條訊息：“畫家徐悲鴻，自羅馬中國現代畫展閉幕後，將於四月初，應英國倫敦國家美術院之請，在該處舉行成立大畫展。”隨後，《民報》又報道了徐悲鴻在倫敦展出的訊息：“畫家徐悲鴻近由羅馬赴英國舉行中國現代繪畫展覽會，在倫敦舊皇宮內陳列作品150幅，會期定四星期。”

徐悲鴻在給汪亞塵的電報中也說了在倫敦展出的情況，中國駐英公使郭泰祺主持開幕禮，到場的各界來賓有2000多人。

徐悲鴻後經由西歐至蘇聯，在莫斯科和列寧格勒舉行中國近代畫展，取得了極大的成功，被譽為“在蘇聯舉行的最成功的外國展覽”。　徐悲鴻用精湛的藝術造詣為東方藝術在歐洲樹立了一個文化座標。

不過，在《滄海一粟——劉海粟傳》（石楠著）中，有過這樣一段描述：

海粟突然想到了徐悲鴻，他在法國舉辦過中國近代美術作品展之後，從米蘭、義大利也來過德國舉辦他的個展。他來德之前，就有個願望，希望在德能與悲鴻碰上，和他作次傾心長談，消除芥蒂，但在他到柏林之前，他就離開了德國。他在法蘭克福和柏林辦個展也請的是利丹田做他的翻譯兼秘書。他想打聽下悲鴻的去向：“利秘書，你一直陪同徐悲鴻先生在歐洲舉辦個展，聽說他原定去英國，你知道他為什麼取消英國之行的計劃改赴蘇聯，是不是因為我要來歐洲？”利丹田聳聳肩，問：“你們不和？”“不！”海粟果斷地說，“我們的藝術觀有點分歧。”利丹田表示理解地點點頭說：“我想不會是因為您的到來而放棄英倫之行的。據我之陋見，徐先生堅持的是寫實的藝術觀，這種藝術觀在幾年前還統治著歐洲藝壇。如今，這種統治地位已經動搖，具有創新意識的晚期印象派、野獸主義、立體主義、表現主義等等新興藝術流派的作品已逐漸抬頭，已為當今觀眾所接受，整個西方藝術的流風，已轉向敢於表現的陣營去了。徐先生在此次巡展的過程中已深有體會，他發現觀眾對他的作品沒有預想的熱情，他感到深深失望了。也許，這是他去蘇聯的原因。”海粟點點頭：“你的見解很有道理，他放棄英倫之行而改去蘇聯是對的。”　txt小說上傳分享

暗戰於中國近代美展（4）

在劉海粟的敘述中，不知為何會認為徐悲鴻未能在倫敦開畫展。但有一點是肯定的，劉海粟一直關注著徐悲鴻的動向，而且，認為自己所堅持的印象主義畫風在歐洲要比徐悲鴻的寫實主義畫風更受歡迎。

這兩位先後將中國文化帶入歐洲畫壇的代表人物，出訪歐洲時間前後相差不遠，往往是一前一後在一個國家展覽，似乎有著競爭比賽的味道。時隔幾十年後，劉海粟88歲生日的前幾天，回憶起赴歐洲展出時說：“我第二次去歐洲是最紅的一次，徐悲鴻在我前面先去了。這個講起來複雜極了，有許多鬥爭啊！”

據劉海粟回憶說，赴德舉辦柏林中國美術展覽會，是劉海粟第一次去法蘭克福講學的時候，同對方談判確定的，劉海粟回國後，就找蔡元培主持籌備。後來，劉海粟在坐火車的時候遇到李石曾，李石曾認