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徐悲鴻與劉海粟前後帶著國畫在世界走一遭，與梅蘭芳訪美演出一樣，並不能改變中國羸弱衰微之勢，因此，魯迅冷眼旁觀、冷嘲熱諷地看待中國美術的輸出一點也不奇怪。如今回頭看，劉海粟克服種種困難阻擾，將中國文化帶出國門，讓西方感受東方古老文化的魅力，其意義極其深遠。
柏林中國美術展覽會雖然將徐悲鴻聘為常務委員之一，但徐悲鴻似乎並不熱心，包括第一次籌委會會議也沒有參加。沸沸揚揚的徐劉《申報》論戰結束後，徐悲鴻也開始了赴歐美術展的籌備工作。
1932年底，當時國民黨四大*之一、著名的社會活動家李石曾先生想要在歐洲舉辦中國近代繪畫展。以往中國人去國外開展覽，只會向藝術家徵求作品，展覽過後，不但畫賣不出去，還會遭遇遺失或損壞厄運，無端地讓藝術家蒙受損失。因此，這次徐悲鴻建議，他可以代為收集當代畫家的佳作，然後再運往國外展覽，若不如此，畫家們也未必捨得拿出好的作品，那麼展覽也就失去了意義。
暗戰於中國近代美展（3）
李石曾答應徐悲鴻需要錢時可以直接向南京農工銀行蕭文熙先生領取，徐悲鴻領了3000塊錢，購置了一些畫家的精品，其中有齊白石的《棕樹》、張大千的《荷花》等一系列佳作。還有旅費和展費無著落，徐悲鴻再次去銀行領錢時，蕭經理就委婉地拒絕了，說李石曾先生並未交待，此時，李先生已經出國，無從對證。
徐悲鴻大感
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