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石發動了“四一二”反革命政變，建立了南京政權。一時間，上海陷於刀光血影、一片恐怖之中。劉海粟與章太炎、黃炎培等知名學者的名字一起出現在了國民黨的“學閥”名單中。在黃炎培的勸說下，劉海粟離開上海，流亡日本。

1919年，劉海粟曾經遊學日本，這一次是流亡而去，心情大不一樣。不過在日本，劉海粟遇到了同樣流亡天涯的舊友、美專教員王濟遠，畫家張善子，著名詩人柳亞子等，生活倒也不寂寞。

柳亞子後來寫了一篇文章記錄了他和劉海粟在日本街頭相遇的情景：

1927年，我在日本東京市外井之頭公園中，第一次遇到了他，卻大家都在過著亡命的天涯。這時候的當局者，大概嫌我的思想太左傾了，以為是有什麼嫌疑之類；而對於海粟，卻又認為太右，加以“學閥”的頭銜。做人是這樣的不容易吧，我們一見面就笑起來。於是談政治，談文學，談到拜倫，談到曼殊，很是津津有味的。酒酣耳熱之餘，我便寫了兩首舊體詩送給他：　電子書　分享網站

劉海粟出國遊學（2）

相逢海外不尋常，

十載才名各老蒼，

一卷拜倫遺集在，

斷鴻零雁話蘇郎。

白衣送酒陶元亮，

皂帽居夷管幼安，

一笑勸君鉗口好，

人間雞犬盡淮南。

劉海粟拜訪了第一次來日本就認識的著名畫家小室翠雲，後來又陸續認識了日本畫壇的橋本關雪、滿谷國四朗等人。在日本兩個月時間，收穫頗豐，在朝日新聞社做演講，並做了一個很隆重的畫展，“劉海粟”這三個字便在日本畫壇上響起來。

1927年8月，國內形勢好轉一些，在蔡元培的信件催促下，劉海粟渡船回國。他向蔡元培提出想要出遊歐洲學習的願望，蔡元培時任國民政府大學院院長，劉海粟的這一想法得到了蔡元培的大力支援，不僅僅為他提供了留學名額，還為他謀到了學院特論員一職，每個月有160元的收入，一下子幫劉海粟解決了生活上的後顧之憂。

劉海粟很感動，寫了一封信給蔡元培：

屢蒙我公嘉惠提攜，竊以為生平大幸。嘗自傲曰，生平無師，惟公是我師矣。故敬仰之誠，無時或移。今更蒙許由大學院派赴歐洲研究，足見先生愛我之切，亦無時或易也。感激之情，更非區區楮墨所可表於萬一。並希望此項使命形式先期發表，俾晚早日收束國內瑣事，以決心渡歐也。

1929年2月，劉海粟攜第一任妻子張韻士、兒子劉虎赴歐考察，同行的還有畫家張弦。在歐洲，劉海粟認識了早他兩年來歐洲的傅雷，出於對藝術的熱愛，兩人很快成為至交，傅雷法文基礎好，成了他的法文老師繼而是左膀右臂。這段時間，劉海粟創作頗豐，在盧浮宮、奧賽博物館，他臨摹了很多著名畫家的傑作，比如，倫勃朗的《斐西芭的出浴》以及凡高等其他印象派的作品。

1929年9月，劉海粟在傅雷、張弦等好友的鼓勵下，將《前門》一畫送往法國秋季沙龍參展。後來，他的《森林》、《夜月》等四幅畫又在蒂勒裡沙龍參展。在歐洲，劉海粟與傅雷一道，遊歷了很多地方，他們一起乘火車去凡高苦難人生的最後驛站奧弗憑弔，與傅雷、張弦又拜訪了巴黎美術學院院長貝納爾和其他著名畫家。劉海粟在巴黎風光無限，在1931年應德國法蘭克福中國學院的邀請奔赴德國講中國畫學，在巴黎克萊蒙畫院舉行個人畫展，其中《盧森堡之雪》被法國政府購買。巴黎大學教授路易賴魯阿教授寫序說：“劉海粟確是一位大師，因為他有他的信徒，這不但是中國文藝復興的先鋒，即於歐洲藝壇，亦是一支生力軍。”時年35歲的劉海粟第一次在歐洲被冠以藝術大師的稱謂。

1931年9月，劉海粟與妻子張韻士，朋友傅雷、張弦一起離開巴黎，回到上海。此次歐洲遊學，劉海粟可謂收穫豐厚，他帶回了大量作品，其中，《巴黎聖母院夕照》、《塞納河》、《盧森堡公園》、《盧森堡之雪》等代表作均出自這一時期。儘管在赴歐之前，劉海粟就認識並接受了印象派和印象派之後的西方現代藝術，但他還缺乏對西方藝術近距離的品評與觀摩，缺乏真實的接觸，為期近三年的歐遊，使得劉海粟彌補了這一缺失，並且，置身於西方藝術世界，更為有力地促使劉海粟去反觀中國文化。可以這樣說，劉海粟此次歐遊，奠定了他此後一生致力於“中西融合”藝術之路的基礎。

大師初長成（1）

劉海粟的歐遊之行，奠定了他探索“