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，我特別喜歡化裝。我的化裝工作說出來可能嚇你一跳，它要花五個小時！每週六天，天天如此，我們只在星期天才不拍攝。後來，時間一長，熟練了，我終於把化裝時間縮短到四個小時。我在化妝室裡一坐就是那麼長時間，而且好不愜意，而其他一起化裝的人都覺得驚奇。他們討厭化裝，而我卻喜歡往臉上塗塗抹抹。當我變成了稻草人，我覺得這是世界上最奇妙的事情了。我擺脫了原來的自我而成為另外一個人，孩子們圍過來看我這個“東西”，我就跟他們一同玩耍，回答他們的問題，就像自己真是個稻草人一樣，這多有意思呀！

我曾經一直設想自己能在電影中扮演一個高雅的角色，但這次在紐約的經歷——那化裝、那服裝、還有那些支援我的紐約人使我看到電影的另一方面，它同樣很精彩。我一直很喜愛查理·卓別林的電影，從來沒有人從他的無聲電影中看出過什麼故作高雅的東西。我想把卓別林的角色特徵中一些有益的東西吸收到稻草人中來。稻草人的所有劇裝我都很喜歡，從那羅圈腿，到西紅柿鼻子和那駭人的假髮，等等。我甚至還保留了當時用過的桔子和一件白毛衣，在幾年之後一次照相的時候，我還用了他們呢！

這部電影中有非常精彩、複雜的舞蹈動作，我學它們一點也不成問題，可沒想到，這卻給合作者添了不少的麻煩。

在很小的時候，我就能看著別人的舞步，馬上學會怎麼去跳。別的人學一個動作，也許要一步一步的來，要一邊數著步點，一邊有人跟他說：把這條腿放這兒，把屁股轉到右邊去。屁股轉到左邊時，脖子朝那邊……等等這類的話。但我只要看一看，就能跳了。

在拍攝《新綠野仙蹤》時，我和別的演員一起學習電影中的舞蹈。他們——“錫人”、“獅子”、還有黛安娜·羅斯——都快被我氣瘋了。一開始我沒發覺自己有什麼不對，直到黛安娜把我叫到一邊，告訴我說我妨礙了她。我吃驚的瞪著她。妨礙了黛安娜·羅斯？我？！她說，她知道我沒有意識到這一點，可我學那些舞蹈動作的速度實在太快了，這使她和其他人頗為難。她說，他們不能像我那樣，只消看看那舞蹈的步子就馬上會跳了；當那個教舞的做一些動作給我們看，我馬上就可以走上去跟著跳，可當他讓別人來做時，他們卻要花長得多的時間去學。黛安娜給我講了這些後，我們都笑了，從此，我就稍稍放慢些速度，不那麼明顯地表現出自己已經學會了。

我也看到，演電影也有不好的一面。經常我站在攝影機前，努力想要表現一個嚴肅的畫面時，就有那麼一位演員朝我做鬼臉，引我發笑。我一直受到的都是旨在培養嚴肅認真的職業習慣和作風的訓練，所以我覺得他這麼做是很卑鄙的。這位演員知道那天我有重要的臺詞要說，他還是朝我作那些倒胃口的鬼臉來分散我的注意力。這麼做也未免太不替他人著想，也太不正直了。

很久之後，馬龍·白蘭度告訴我，人們一直都是這麼對待他的。

能和黛安娜一起工作，和她那麼接近，是我莫大的幸福，和這相比，拍這部電影所遇到的困難就顯得微不足道了。她是個既漂亮，又有才幹的女性，和她一起演這部電影是我的一段非常特別的生活。我非常愛她，我一直非常愛她。

儘管我對自己很滿意，但拍攝《新綠野仙蹤》的整個過程仍是緊張和焦慮不安的。我還清清楚楚的記得那一年的七月四日。那天，我在哥哥傑梅恩海邊的家裡，那裡離大海約有半個街區那麼遠。我正在海邊沙灘上散步的時候，突然感到一陣窒息，就覺得一點兒空氣都沒有了。這是怎麼回事？我竭力控制住恐慌，跑回到房子裡，找到了傑梅恩，他把我送到了醫院。這太嚇人了。我肺裡的一根血管破裂了。這病後來再也沒犯過，但我卻時常感到那個部位有抽搐和被擠壓的感覺，這多半是心理作用。後來，我知道了這種症狀是由胸膜炎引起的。醫生建議我做事要儘量放慢些節奏，但我的日程表不允許我這麼做，緊張的工作仍然是我生活的主題。

我像喜歡老的《綠野仙蹤》一樣的喜歡新的劇本。和百老匯的作品相比，新的劇本在它所涉及的範圍上的變化比主題上的變化更大，它比老電影提出了更多的問題並且回答了它們。那部老電影的氛圍是個充滿魔力、童話般的王國，我們的電影卻恰恰相反，佈景均採用現實事物，讓孩子們一眼就能認出來，比如校園啦，地鐵車站啦，還有我們的多蘿西家的真實的鄰居啦等等。直到現在，我還喜歡看《新綠野仙蹤》，喜歡重溫那段生活。我特別喜歡的一個鏡頭是：黛安娜問：“我怕什麼？難道我不知道自己是用什麼做的……”，因