單章 半月談(第1/2 頁)

不知不覺，魔傀釋出已有半月，每很緊張地過著，失去的節奏感漸漸找了回來。回頭再看，開書前帶有畏難的情緒，咬牙跺腳做起來，才發覺諸多艱難不過是藉口。

閒話少敘，聊書。

怒瀚遇到的挫折不止使我認識到知識面的缺陷，還逼我承認一點以往不願承認的：短期內我大抵寫不出神書。出這個詞自然要提到標準，然而標準人人不同，這裡只針對自己。

以我看來神書至少滿足以下條件。

一，簡練的文字。

追求華麗是寫手的通病，需要不斷的學習、成長與自我否定才能提升到更高境界，沒做到之前，那些充滿韻味的形容詞與副詞總能讓人流連，如何使用簡練的文字將意境恰如其分的表達出來，是一個漫長且持久的工程。此外還有矯枉過正，把追求簡練變成簡而不煉，簡而不達，看過後雲裡霧裡，一臉懵逼。

文字圈不合適舉例，咱音樂。竇唯曾經是我最喜愛的歌手，相信不少人知道。巔峰時期創作出來的歌，首首經典。現如今，此君依舊在創作音樂，歌詞都沒了，沒有幾個人聽得懂。

如把這種風格用在寫書，就不能叫簡練，該叫神仙。

二、完整的故事。

這個要求似乎簡單，實則不然。所謂完整，不是這本書有開頭有起伏有**和結尾，而是指架構沒有缺陷，設定沒有錯失，線索有始有終，伏筆大多能填上，即便為續集留的殘念，也應做到有跡可循，而非憑空冒出來。好比蓋房子，打好的地基要完全用到，支撐牆體必須牢固，房頂不能透風漏雨，細節如廚房必須開窗，廁所至少高過人頭，那些常人皆知的避諱應當留意，不是迷信，只是習俗。

拿著這幾條對照，你會驚奇地發現滿足者其實不算多。這裡我想拿一本名著做例子，龍八部中有個很經典的人物：掃地僧。事實上，仔細對照前後文，這個角色的出現極為突兀。我的理解是這樣，書中慕容博與蕭遠山已成為bug，作者已無法用合理的方法將他們收拾掉，只好弄出來一個更大的boss，且這個boss無慾無求一輩子掃地，才不會對情節、乃至書中歷史造成影響。只不過金大俠功力深厚，即便這種情況也能從容應對，反而塑造出一位千古絕唱。

三、真實的人物。

故事裡的人物由作者創造，經過加工是必然。之所以強調真實是因為，一本書就是一個世界，作者應有把它當成真人真事描寫的覺悟。誠然這會帶來很多後果，譬如盜墓筆記的作者，有段時間陷入其中不能自拔，嗯，據很嚴重。舉個看似無關的例子，z大在寫無限恐怖的時候，末尾暗示主神就是作者，也就是他自己。續集把張恆帶入其中，把無限世界拉回地球。結果很明顯，無限恐怖是經典，續集不再耀眼。這裡除了續集難寫之外，不能不提到設定方面的問題。

把作者帶入書中......創意很好，但是太難了。

結論是，身在局外，寫真實的人，網文圈滿足條件的書有不少，能做到的作者卻不多。換句話，水平不夠，做不到就是做不到。

四、和諧的結構。

結構就是佈局，好比房子有戶型，同等面積，有的走進去就覺得舒服，有的醜陋到不堪入目。一本書，情節的安排，人物的走向，架構是否合理等方面極為重要，細節如起承轉合、分段甚至包括詞彙的運用，這些都會影響閱讀體驗，關係著一本書的質量。

五、豐富的知識。

提到這個滿臉都是淚，怒瀚啊......寫不下去的原因正在於此。曾看過一篇評價村上春樹的文章，特意指出其涉獵之廣博，其書中隨處可見的物件、也既道具，都能出子午來，譬如一隻筆，其出處、材料、分解構造、加工過程、好壞區分乃至標準判定與相關，作者全都知道。誠然這些知識並非總能用到，寫多了還會影響閱讀，可是反過來想，假如知道的太少，當寫到必須寫的地方怎麼辦？

怒瀚就是因為這暫停......是暫停不是太監。強調一下。

六、一定的內涵與相對正面的三觀。

但凡是書，總會表達出一點東西，與故事的好壞、型別、精彩程度並無關聯。極躲講，即便是那些色￥情故事，也會向讀者傳遞資訊，嗯，某種角度講，這類書產生的刺激會更大更強更直接。以神書的標準判定，首先不能為低俗而低俗，不可因罪惡描寫罪惡，不可讚美醜陋與自私，對人性的表現應著重於嚮往美好，而不是鼓吹陰暗。至於寓意的高低，意境的深淺，這些由作者水準與投入程度決定，最最基本在於：